2015年1月30日 星期五

簡評大澤在昌《暢銷作家寫作全技巧》和《故事造型師》


1.
  私心認為大澤在昌《暢銷作家寫作全技巧》,很適合曾參加過寫作會、閱讀量甚豐,或文學院出身的人。這類人往往有一定基本功,因而市面上的寫作書容易騷不到癢處,或太過籠統,無法明確指出常見的細節問題(大原則略懂,但就是隱約感覺到自己的寫法太平凡,卻不知如何調整較好的技術性問題)。而作家與學員的課程形式,透過明確的舉例、細節性的探討,格外能釐清或醒悟到盲點所在。
  《暢銷作家寫作全技巧》分為兩大部分,佔前六成的是課程,裡面固然有些老生常談,像作者是S讀者是M,別讓角色太好過、表現勝於說明、設定/統整視角的必要性等等。但因為大澤皆能恰當地援引自身或他人例子,且能在一般寫作書太過賞析性之處化為教學指引--有些寫作書我實在無法參考的地方就在於太解說、評析了,彷彿經典文學課--又能關注到實務面,分外有收穫。

  而後四成的內容,則是操作與回饋,透過一一評點學員成品,彷彿也跟著瀏覽或青澀、或老練寫手的弊病。如太過仰賴說明性文字;明明在寫第一人稱,卻不慎套入第三人稱視角(ex:我露出茫然的表情);在一個情節內同時跳接於多人物心思而紊亂;情節過分單一,中段鬆懈下來。我滿喜歡這種大原則自己也都知道,但就是能在小細處獲得珍貴教訓的地方。像視角紊亂真的要舉例分析才會心驚啊!

  且大澤一再強調的兩個觀念亦值得深思,一是職業作家的艱辛--在有限的時間內、有限的材料下,寫出奇拔的作品,才稱得上是職業作家。二是創意只能使用一次,觀點和熱情則可以成為作家的利器。特別是在各類寫作題目都已被用過、組合過的今日,相對於找出新穎的題材,讀者似乎更著重的是能否有獨到的觀點、有意思的切入手法。我想,就若滿坑滿谷的警察小說、怪談故事、溫馨群像劇,為什麼有人總是能穩固住地位,守住忠實讀者群,又為何有些人轉瞬即逝,無非如此吧。

  是說近期發現自己的矛盾點,不是很喜歡分析經典或暢銷作的寫作書,可能是覺得這些作品之所以成功,不單純是因為這一兩個設計或花招,而是整體的有機組合,所以無論評文講得多有道理,都不認為加以效仿必能成功。然後也不喜歡像神話旅程那樣把所有故事套入同一公式內的保險作法,又不是每個人都想寫原型故事。

      對了,我也喜歡大澤提出寫作前要想好「理想的小說形態」,像「如歐亨利般撫慰人心的作品」、「以現代舞台如大戰宇宙妖魔的小說」。感覺自己以前就是沒作好這份工作,才會琢磨不定想表達什麼。


2.
  《故事造型》的優秀之處,私以為就在它的例子。許多例子乍看之下沒有問題,然作者一細細剖析才赫然發現,看似滿不錯的敘述或對話,竟有那麼多硬傷,讓讀者即便看得很順,卻仍未走入故事情境內。特別推薦每章的練習和參考解答,光來回翻閱對照, 就能發現不少可學習處。適用對象:文筆和構思故事已有基本功,然能力滯礙卡關出不去的人。然後,我很怨恨這本書為何不在我大學時就出了。

  如果覺得市面上「如何製造衝突」、「如何塑造角色」、「好的故事要怎樣佈局」、「好故事要有好主題」的寫作書都太高遠太渺茫了,而想專注於寫作上的零碎細節,譬如:「糟了,我自己也意識到這對話寫得不是很妙,有點鬆散,可是不曉得怎麼改欸?」那這本非常適合您。自認作品已有七八十分水準的人,可供修稿的意見指南。而且非常實用。我一邊讀一邊被打擊啊。

  畢竟裡面舉的例子相當有水準,甚至有些還有水準到「完蛋了,我自己都覺得這段情節寫得很不錯啊,為什麼作者覺得有問題」(扯頭髮),然後聽專業的來一一細述一一破解後五體投地。不得不嘆服果然專業編輯不是自己這種素人讀者可相比的。也再次意識到出版界的嚴苛,連一般愛書人都不見得能一眼領略的弊病,卻再再暗示著寫手和作家的強烈分野啊。

  裡面很多例子,都是在細微處阻礙著讀者入戲,但不會嚴重到清楚明瞭、一眼可看出。我覺得這也是一般寫作者,無論學院派或自學派,都會碰到的困境,可以感覺到自己來到一個遲滯期,但因作品已經有一定水平了,身旁的人能給的意見往往也沒有初期寫作時受用。或者給不出個所以然的答案。因為此時需要的技術性細節往往學校不會教(甚至教授也不知道),也不是靠自行研讀、臨摹崇拜著作就能找出突破點。往往要耗費很久的摸索和挫敗才能小幅度地前進,進步同時也只是隱約感覺到自己進步了,卻也不是很明確知道自己成長了什麼。所以這本書所教的小技巧和省視方法都很重要。畢竟能一下子得到如此明確又好用的指引,比起請一堆人看作品.......也不是說後者沒有用啦,而是到某種地步後,他人觀看能起的作用就有限 了。而這種專業與素人的敏銳差異,真的就是《故事造型師》的價值所在。

  就對現在的自己幫助來說,我覺得它比大澤那本更有意義,大澤偏向基礎教學與進階實務的過渡圈,這本已經進入了寫手作品和職業作家的差異了。當然如果你的問題點還包括了故事結構、塑造人物和主題安排的困惑的話,那回歸基礎也OK。(我自己是需要重修結構,但又很討厭套用英雄旅程這類傳統敘事)《故事造型師》比較適合事後修稿用。話說我好喜歡最後一章,如何找到自己的聲音是最艱難,卻也最有趣的地方。有時回頭看自己的稿子,即使青澀未成熟,但還是有一兩段音韻格外順耳,一兩句的描繪隱喻特別喜歡,這樣檢視著喜歡與平板,並慢慢發掘屬於自己的聲音,非常有意思。

  最後偷朱宥勳的〈書評-讓文學寫作者剉咧等吧〉來總結:
  「這三本書都是好用的技術手冊:《暢銷作家寫作全技巧》對於寫作過程的困擾和出版業界的生態有很細節的觀察,也提出了不少好問題 (雖然有些情況是日本獨有的,不能直接移植台灣)。《超棒小說再進化》則是從正面討論,當我們構思一篇小說時必須齊備的條件(相較於一般書評的「事後評 析」,這種「事前說明」是很珍貴的)。

  「而在寫作完成之後,《故事造型師》可以幫助你在不變動內容的情況下,使自己手上的作品最佳化。它們的威力來自於清晰、明確、可操作性強,就此而言,我特別推崇《故事造型師》。」

 

 PS :

0207
短期內讀了三本寫作書,各自要找定位有點難啊(抱頭呻吟)嗯,如果大澤在昌是以寫作課實境秀予人啟發,《故事造型師》是素人一秒變編輯的改稿書,那《超棒小說再進化》則偏向解釋成規與破解偽規,與探索寫作初衷。
http://www.plurk.com/p/kqq9z6


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