2020年3月29日 星期日

娥蘇拉.勒瑰恩《黑暗的左手》讀書會紀錄暨個人書評




   3/28(六)下午2:00~5:30 水牛書店
   參與者:小部、希露因、梅亞、TTT、白月、怡慧、祐子、Friedrich(F)
   形式:每個人寫下各自的提問,折成小籤,由主揪我抽籤來,唸出提問,跟提問者確認其問題內涵,大家再各自回應。討論告個段落再抽下支籤。
   使用版本,2004繆思一版,其書本第一頁印有:
我們謹以美國作家娥蘇拉.勒瑰恩的作品《黑暗的左手》為出發點,希望為中文世界的姊妹,與所有關切性別社會議題的朋友,貢獻更多想像與思維碰撞的自由空間。──繆思出版,200412

  好喜歡這次的討論,我果然還是偏愛面對面的實體讀書會,必須腦袋全力馳騁、笑語趣味連連及人與人的互動真是太美好了!期待六月份的《一無所有》討論(希望到時疫情能結束,至少也能控制在可以安心討論的程度)(祈禱)下面為我個人紀錄,主要記下比較有意思的論點:

(全篇有雷,請慎入)

2020年3月28日 星期六

駱以軍〈字母會Z:零〉未經我知情允許,未具名摘錄我的讀書會紀錄寫入小說一事聲明(3/29更正)

(本文發表於批踢踢書版)

由於有人直接在版上提及了,作為當事者,我自認需要出來解釋。

*相關截圖及照片:
潘怡帆於《字母會Z:零》之解說頁面

駱以軍〈Z:零〉第一、二頁,小說第一頁節錄了字母會B讀書會的部分討論


兩年前(2018),黃崇凱轉貼「字母會B讀書會」的臉書頁面留言截圖


2020-02-10傍晚發覺
2020-02-11私人SNS吐吐
2020-02-15私人部落格整理感受
2020-03-27 駱以軍臉書自認《明朝》內文抄襲(或剽竊)劉芷妤〈火車做夢〉,引發爭議。友人傳訊說不用顧忌她的名字被曬出來一事,可在噗浪外說明此事。(對駱抄劉一事,為避免混亂,我會另發一篇看法

2020年3月14日 星期六

岬《優雅貴族的休假指南》1&2



  「想拜託什麼?觀光導覽,貼身保鑣,還是要本大爺親自帶你當冒險者。」
  「全部。」
  ……
  「你臉皮厚得可真乾脆。」

  《優雅貴族的休假指南》的設定很簡單,莫名穿越到異世界的原世界首相.利瑟爾,憑藉過於突出的「貴族力」。不僅輕易募集到導遊兼護衛兼冒險者劫爾,還決定一同組隊闖蕩異世界,當成,嘛,休假也好?文案的「悠哉悠哉療癒系異世界冒險」,明確地界定了此書定位,簡而言之,此書世界觀以日式的電玩設定西洋奇幻為背景,有著一堆等待冒險者挖寶打怪的迷宮,以及簡潔明瞭到取名也太隨便的國家名(商業國、魔礦國),主要內容就是看主角兩人各種外掛,悠閒完成任務、升等、觀光、討伐迷宮怪物,收集一個又一個迷弟(還各個都是帥哥)的故事。如果是以前的我,看到這類作品暢銷大概會投以鄙夷不屑眼神,但歷經職業的摧殘,現在的我非常能理解這類作品因應的需求群眾──真的很紓壓!

2020年1月23日 星期四

2019年回顧.選片.選書(下)

  2019年,開始探索新的閱讀模式。過去讀書較是漫無目的,僅僅是為了度過一段美好的時光,可如今更貪婪,會希望有所啟發,能跟當下有興趣的議題結合、觸及新的領域,認識那些經典但我不見得會喜愛的作者。這或許是累積的效應吧,我已經很清楚好看的作品會是什麼模樣了,好多書本光接觸、瀏覽文案,翻閱個兩三頁,就會知曉大致的收穫,那可能是以往自己會喜愛,如今卻覺得有可有無的作品,類似於,即便我再怎麼喜歡黑色外套,也不需要十件吧。不單是物品,閱讀也同樣需要斷捨離,如今的我會更在意自己新獲得什麼,而不是重複累積相同的東西,當然偶爾仍會買下相似又有著細小差異的單品,也算是某種緬懷與癖好展現吧。

   華文小說.散文   
施淑編《日據時代台灣小說選》
陳千武《活著回來》
胡長松《槍聲》
張亦絢《永別書》、《性意思史》
王禎和《嫁妝一牛車》
邱妙津《蒙馬特遺書》
賴香吟《其後》
李維菁《老派約會之必要》
文善《輝夜姬計畫》
ami亞海《新手好運氣》

2020年1月10日 星期五

2019年回顧.選片.選書(上)

2019年閱讀總量:
一般書籍:118本
漫畫:292本(以單行本為主,不含部分漢化及條漫)
電影:26部
影劇:6部影劇(4部未看完)
綜藝:93集
動畫:一部(12集)
  
 
 動畫、綜藝節目 

  動畫依舊只看一部,《比宇宙更遠的地方》聽聞各方好評,確實好看優秀,但怎麼說呢,不太是我日後會一再溫習的作品?或許還是過於燦亮青春了,對現在的我太過耀眼?共鳴最高的,反倒是暗中忌妒的友人小惠,同樣是普通的高中生,朋友已經追夢到了南極,自己卻還是庸庸碌碌,表面裝得善解人意,內心卻忍不住惡劣起來,儘管種種暗中妨礙幾乎無效,良心卻過不去,所以跑來絕交(自首)。很喜歡這部分的細膩表現。

  綜藝節目部分,因妹妹推薦看了《雙層公寓:輕井澤》(到21集),結果她推的是東京篇(笑)但輕井澤真的很療癒啊!風景又美、氣氛悠緩自在,某CP很可愛(可惜後續分了)。《雙層公寓》最有意思的莫過於「對行為/個人的審視」,由於感情推進相當仰賴行為解讀,所以同樣一句話,說出口的一方是怎麼想,另一方又是如何看待,主持群的評價又是如何,多方交錯出難以輕下論斷的處境。當下是這樣認為,事後而觀,又可能是另一種看法。好比節目初期被批評得很厲害的安未,當下固然不討喜,事後想想又就是被嬌慣出來的美女,對追求者很苛薄,對朋友很真誠,離開節目後考量她的處境、她的年齡(節目時也不過21歲),覺得她已經很努力去應對如此棘手的被追求狀況,反而喜歡起來。

《雙層公寓》心得噗

  隨著時間漸漸改變看法,是真人秀的趣味所在,而這也同理於《Produe101 Japan》。我對上原潤也是從看不順眼到日漸改觀,一部分很欣賞他能在節目這種高壓狀況下,做出心態調整,從鋒芒畢露到低調自信,而這欣賞又隨著他票數告急、死忠不多後變成One Pick,可惜結局仍……。本來已經不打算追PD系列了,但PDJ第四集真的好評滿滿,跳看完過於真實的一二集後,直衝三四集,完全能懂評價何來,不能說表演得很厲害,卻真的把日式熱血勵志演繹得很好,完全是素人「盡己所能」的有意思演繹,而場內場外的發展也是魔幻神奇,沒有被製作人造假的真人秀才是最有趣的!

  是說PD系列自從48被傷過後,就有一搭沒一搭看,PDX沒認真看,倒是結局確定的101、202還有挑部分集數補完,也因此迷上了NU’EST,還看了團綜,《NU’EST ROAD》剪得亂七八糟,但就像網友說的:就只是想看他們感情很好地玩在一起。除此之外還延伸到《夜行鬼怪》(JR的綜藝)、《美好的一天:十三少年漂流記》,看久了認真覺得:我到底多喜歡看一群人開心和樂地相處?這是不是有什麼替代效用?

  至於年度綜藝,就是《SUPERBAND》,如同韓綜版這篇入坑推薦文:〈超級樂隊 各路神仙下凡來 神節目 不看嗎〉,光從試鏡開始就是一路驚嘆,為什麼每一位參賽者都如此厲害,神仙一詞絕非謬讚,試鏡、初次舞台、二次合作舞台、幾乎每一輪都非常優秀,就算被人說是有些疲態的決賽,仍是很能打!節目以音樂為本質,往往只放個五到十分鐘準備片段就直進表演,但正因如此,才更顯那些互動片段的難能可貴啊!我吃Kevin Oh跟李鍾勛這對到生平第一次入坑RPS,還是肉文!連自己都覺得不可思議!又,Kevin Oh的調性很不適合選秀節目,風格早已固定、又偏流行,沒那麼討好,(反之是Zairo,很懂得營造亮點爆點)但我真的好愛他喔,好慶幸After Moon最後交出了Before Sunrise這首浪漫到極點的歌曲,扳回名聲!


2019年11月23日 星期六

何春蕤,《豪爽女人:女性主義與性解放》(台北:皇冠,1994)



  1994年的書,如今讀來仍不顯陳舊,這一部分由於社會觀念的改變緩慢,一部分也來自於作者的衝撞能量之大。何春蕤《豪爽女人》的核心概念,來自一個詞彙──賺賠邏輯,「看與被看的身體情慾賺賠邏輯」,作者何春蕤以此提出四個前提:
前提一:不管進行觀看的主體是男是女,值得被看的永遠是女體。
前提二:女體上值得看的只有那三點,其中又以最後一點最難得。
前提三:男人看到女體是賺,如果自己的身體被女人看到也是賺。
前提四:女人的身體被看到是賠,如果自己看到男體也是賠。
  這個邏輯的基本精神在於:男人無論如何都賺,女人無論如何都賠。換句話說,情慾的流動其實被男強女弱、男進女退、男爽女虧的不平等權力關係所滲透,因此只要是情慾有流動,它的運作及效果都會受到兩性的不平等權力關係所左右。(〈第一章:賺與賠──性壓抑的身體情慾邏輯〉,P1617

  何春蕤以賺賠概念延展出從性騷擾、性壓抑、性解放的種種論述,在當年是前衛新奇,在現在也能與近年諸多女性主義活動(好比Free the Nipple)聯繫在一塊,作者用犀利的筆寫下性論述,也不諱言自身所遭遇的若干黑函羞辱(看到那封羞辱信還備註副本抄送教育部長,覺得毛骨悚然(註1))。而她所述說的觀念,要說新奇嗎?倒也不是,對我而言,或者說,對我這一代或多或少在成長過程中,已經零星片段模模糊糊接觸過女性主義、對父權規訓有所疑惑及反駁的人,閱讀《豪爽女人》更若接收一套完整的思考過程。即使我很難百分百認同此書的所有觀念--這個無法認同,暫且無法確認是受到父權遺毒的影響,還是覺得有些邏輯論述過於跳躍所致(註2)──都依舊覺得值得一讀。全書由十個章節所構成,各章約略20頁左右,篇幅不長(第九章除外,但那也偏向由各小節構成),很好吞嚥。本書貌似激進與衝撞體制的誇張建議,背後都有一套相互串聯的觀念。或許因為成書時間較短(八個月),文句略顯未經修飾,整個思想體系也不見得周延細密,可那樣未成精細嚴整的直白闡述,卻更具備活力能量,即使已經是二十五年後的現在,仍可以充分感受到「正在思索、正在對抗」的臨場感。另,此書已絕版,作者開放全文下載於網路上,敬請利用。

2019年11月15日 星期五

2019下半年觀影簡記


0701
《玩具總動員4》一句話心得:為什麼胡迪有種長輩感?

0815
《寄生上流》內,朴社長的飾演者李善均,也在去年的韓劇《我的大叔》擔綱男主角朴東勳。在這部劇中,IU飾演的李至安曾說到「過得好的人,容易成為好人」,這句話不免令人想到《寄生上流》內的忠淑名言:「不是有錢卻很善良,而是有錢所以善良」。然不同於《寄生上流》中坐擁嬌妻兒女、公司事業蒸蒸日上的朴社長,《我的大叔》中朴東勳卻是表面風光,實質像是「服著無期徒刑」的疲憊上班族。雖然也是公司內的資深幹部但升遷無望,扛著兩位無路用兄弟及老母親的生計,遭妻子外遇背叛,過得勤勤勉勉卻難以稱得上是幸福。可即使如此,他仍在李至安困難時伸出援手,隱隱推翻她的「容易善良」論。《寄生上流》從節奏、從象徵、從結構工整,都是很漂亮有力的作品,可在善良與否的論定上,我始終還是不喜歡那麼絕斷的說法。

2019下半年閱讀簡記

0831
《爺們的BL:閃亮腐海就讓宅宅大叔帶你探索 |俺たちのBL論》 Thank You竜生、春日太

《爺們的BL》我個人比較喜歡前半部(特別是第一部《基礎篇》解開男子對BL的誤解),「對對對,就是這樣子」的共鳴感較強,很多分析都很細緻,將以前隱約感知到的解釋地更清楚明確了,這裡也是我截圖存檔作筆記最多的部分。進入應用篇後,就稍稍有些淡掉了,我對於各種Yaio妄想實在是無感,幸好仍喜歡對水城雪可奈跟BL二中村的分析,將作品特點解釋地很清楚。到「第三部《解脫篇》男子對BL發情」內,最有收穫的是「第七章・男子如何享受BL裡的親密場景?」跳脫純粹的插入,透過換位思考,理解更多性愛的可能,看到兩位男性屢屢吐槽男人們對於性的認知真是太侷限了,男人的身體也可以很舒服喔,真是非常好笑又母湯的對話。(笑歸笑,但我也能懂他們的意思啦,一般男人對性的想法真的太老二本位了,好像全身的感覺細胞只集中在陰莖一樣)

只是他們的談話完全沒提到男性對於「被插入」的恐懼,有些可惜,我覺得恐同男性最大的關卡就在於厭惡被插入,如何克服被插入的恐懼去理解身體待開發的可能性,真的很重要啊!要怎麼忽略/無視/接受這點,而去理解身體被開發的可能性呢?不過春日作為一個「不瞭解BL」的代表,其實真的接受度跟理解力很高,大概是本身就有迷百合,變通能力比較好?作為一般人代表,稍微太瞭一些了XD太欠缺心路歷程這點,有時也是毛病。
https://www.plurk.com/p/ngxjls


Jeffrey Eugenides《少女死亡日記》

博客來購書請點此

劃線:
  雖然我們很同情里斯本家的女孩,也繼續想到她們,可是她們還是漸漸從我們身邊溜走了。不論我們如何在私密的時刻,躺在床上抱著兩顆綁在一起模擬人形的枕頭虔誠冥想,她們在我們記憶中珍藏的身影--穿著泳裝,在灑水器噴灑下的水花下跑跳,或者逃離受水壓影響而變成巨蛇的庭院水管--都開始褪色了。我們再也無法用內心的耳朵,喚起里斯本女孩珍貴的音色與活潑的語調。連賈可布森百貨公司拿來的茉莉香皂,我們收在一個舊麵包盒裡,也受了潮,失去原有的芳香,現在聞起來就像潮濕的數學課本。可是在此同時,那幾個女孩子慢慢消失的事實,並沒有完全滲透進我們的思緒中,有些早晨,我們在一個仍未分崩離析的世界中醒來,伸懶腰,下床,一直站在窗邊揉眼睛,才想起馬路對面那棟腐朽的房子,以及長了苔癬而變暗的窗戶,藏住了那幾個女孩子,讓我們看不到。事實是:我們開始忘記里斯本家的女孩,我們什麼也想不起來。

讀李維菁《老派約會之必要》


點此可入博客來購書,但我這篇基本上是反推就是了。
*此篇為流水帳的雜感,有些紊亂,沒頭沒尾。

  最近在看李維菁《老派約會之必要》,看到後來很難受,裡面充斥某種在感情世界的角力,愛啊狠啊都要仔細算計過——所以啊,最好愛一個不愛自己的人,這樣才不會受傷——完全能想見各篇主角在咖啡店啜飲著一邊開導結婚的密友,然後腦袋想的卻是昨夜苦苦哀求男友別離開自己,姿態卑微到連自己都看不下去。

  讀到後來真的覺得好矯情哦,主角們都想談一場漂亮的愛情,想被人珍惜,可是又沒有那個能耐或餘裕,搖擺於裝姿態跟軟弱也罷難堪也好只要陪在我身邊就好,前者不知道是受到什麼約束?外界嗎?同性/異性審視嗎?後者又像是無論如何都困陷於至少有個歸屬的焦慮中。覺得煩躁之處,在於那個審視的眼光(無論是外界或自己或想像外界如何看自己)皆無法擺脫吧。會很想衝進書裡搖晃說愛情不是一切啊!

永田カビ《一人交換日記2》


  永田カビ的《我可以被擁抱嗎?因為太過寂寞而叫了蕾絲邊應召》跟《一人交換日記》都算有感,但《一人交換日記2》真的是完全接受不能。原以為是自己跟家人相處融洽,比起同理作者痛苦,更能懂她家人的無助——他們也算提供很多支持,那些傷害說實在話,也不到罪大惡極,且光是接受那些指控也很不好受——而如今想來,作者本人狀況也是我很難同理的原因吧。前兩本無論如何,都有些漸漸好轉的跡象,《一人交換日記2》根本是走回頭路,還一口氣大崩壞(看到酗酒完全傻眼),如果是虛構故事還能批評指責,可一想到是真人真事就……按照這作者心性,真能接受來自大眾的指教嗎?可她又沒有其他成就支撐物,剝去畫畫還能剩什麼?

初野晴《春&夏推理事件簿》


劃線:

  「你們往後將體驗到的世界很美麗,但同時也會面臨各種問題,世界上充滿著沒道理的事。我覺得成島同學不用勉強回到管樂的世界也無妨。不過假如有人能為她創造從停滯之處踏出一步的契機,我認為,那不該是我,而是同世代、擁有相同視野的你們的職責。」--初野晴《退出遊戲》,頁87

《性意思史》女子會短記



地點:H.Café

時間:191019(六)下午一點起(記得是六點半還是七點結束的樣子?)
參與者:阿水(主揪)、蘇西、新新、晨心、小部(我)

  有些書拿來討論會更好看,張亦絢的《性意思史》就是這樣。讀這本書,時而頻率接上、時而斷線,可即使是斷線,也是有意義的斷線。這本書非常適合給國高中生女孩看,那不是一本會就此衝擊你、改變你對性的認識的書,青春期的少女甚至會覺得有些悶、有些(沒想像中)好玩刺激,可是裡面的一些什麼,會印記心中,直到某天開始思索性、摸索探索後,才發現它不合時宜又恰如其分地出現在那兒。

  小說罕少大事件,精細而瑣碎地把成長中那些對性的看法、變化、自以為懂其實懵懂、自以為懵懂其實已然意識的歷程,非常細膩地勾勒出來。我覺得這本書的小眾也是由於此,那是對性曾經叛逆提問或即將叛逆提問的自己的對話 ,是從那端通往彼端的記錄,誠如新新所言,裡面的東西很少是我們不知道的,但它不是要提供什麼對性石破天驚或嶄新突破的看法,而是「意識史」,記錄醒覺的歷程。而今日的討論,也確實若「性意識/思史」,充斥各種個人的、共同的,在不同階段對此的經驗之分享。