2020年1月10日 星期五

2019年回顧.選片.選書(上)

2019年閱讀總量:
一般書籍:118本
漫畫:292本(以單行本為主,不含部分漢化及條漫)
電影:26部
影劇:6部影劇(4部未看完)
綜藝:93集
動畫:一部(12集)
  
 
 動畫、綜藝節目 

  動畫依舊只看一部,《比宇宙更遠的地方》聽聞各方好評,確實好看優秀,但怎麼說呢,不太是我日後會一再溫習的作品?或許還是過於燦亮青春了,對現在的我太過耀眼?共鳴最高的,反倒是暗中忌妒的友人小惠,同樣是普通的高中生,朋友已經追夢到了南極,自己卻還是庸庸碌碌,表面裝得善解人意,內心卻忍不住惡劣起來,儘管種種暗中妨礙幾乎無效,良心卻過不去,所以跑來絕交(自首)。很喜歡這部分的細膩表現。

  綜藝節目部分,因妹妹推薦看了《雙層公寓:輕井澤》(到21集),結果她推的是東京篇(笑)但輕井澤真的很療癒啊!風景又美、氣氛悠緩自在,某CP很可愛(可惜後續分了)。《雙層公寓》最有意思的莫過於「對行為/個人的審視」,由於感情推進相當仰賴行為解讀,所以同樣一句話,說出口的一方是怎麼想,另一方又是如何看待,主持群的評價又是如何,多方交錯出難以輕下論斷的處境。當下是這樣認為,事後而觀,又可能是另一種看法。好比節目初期被批評得很厲害的安未,當下固然不討喜,事後想想又就是被嬌慣出來的美女,對追求者很苛薄,對朋友很真誠,離開節目後考量她的處境、她的年齡(節目時也不過21歲),覺得她已經很努力去應對如此棘手的被追求狀況,反而喜歡起來。

《雙層公寓》心得噗

  隨著時間漸漸改變看法,是真人秀的趣味所在,而這也同理於《Produe101 Japan》。我對上原潤也是從看不順眼到日漸改觀,一部分很欣賞他能在節目這種高壓狀況下,做出心態調整,從鋒芒畢露到低調自信,而這欣賞又隨著他票數告急、死忠不多後變成One Pick,可惜結局仍……。本來已經不打算追PD系列了,但PDJ第四集真的好評滿滿,跳看完過於真實的一二集後,直衝三四集,完全能懂評價何來,不能說表演得很厲害,卻真的把日式熱血勵志演繹得很好,完全是素人「盡己所能」的有意思演繹,而場內場外的發展也是魔幻神奇,沒有被製作人造假的真人秀才是最有趣的!

  是說PD系列自從48被傷過後,就有一搭沒一搭看,PDX沒認真看,倒是結局確定的101、202還有挑部分集數補完,也因此迷上了NU’EST,還看了團綜,《NU’EST ROAD》剪得亂七八糟,但就像網友說的:就只是想看他們感情很好地玩在一起。除此之外還延伸到《夜行鬼怪》(JR的綜藝)、《美好的一天:十三少年漂流記》,看久了認真覺得:我到底多喜歡看一群人開心和樂地相處?這是不是有什麼替代效用?

  至於年度綜藝,就是《SUPERBAND》,如同韓綜版這篇入坑推薦文:〈超級樂隊 各路神仙下凡來 神節目 不看嗎〉,光從試鏡開始就是一路驚嘆,為什麼每一位參賽者都如此厲害,神仙一詞絕非謬讚,試鏡、初次舞台、二次合作舞台、幾乎每一輪都非常優秀,就算被人說是有些疲態的決賽,仍是很能打!節目以音樂為本質,往往只放個五到十分鐘準備片段就直進表演,但正因如此,才更顯那些互動片段的難能可貴啊!我吃Kevin Oh跟李鍾勛這對到生平第一次入坑RPS,還是肉文!連自己都覺得不可思議!又,Kevin Oh的調性很不適合選秀節目,風格早已固定、又偏流行,沒那麼討好,(反之是Zairo,很懂得營造亮點爆點)但我真的好愛他喔,好慶幸After Moon最後交出了Before Sunrise這首浪漫到極點的歌曲,扳回名聲!


2019年11月23日 星期六

何春蕤,《豪爽女人:女性主義與性解放》(台北:皇冠,1994)



  1994年的書,如今讀來仍不顯陳舊,這一部分由於社會觀念的改變緩慢,一部分也來自於作者的衝撞能量之大。何春蕤《豪爽女人》的核心概念,來自一個詞彙──賺賠邏輯,「看與被看的身體情慾賺賠邏輯」,作者何春蕤以此提出四個前提:
前提一:不管進行觀看的主體是男是女,值得被看的永遠是女體。
前提二:女體上值得看的只有那三點,其中又以最後一點最難得。
前提三:男人看到女體是賺,如果自己的身體被女人看到也是賺。
前提四:女人的身體被看到是賠,如果自己看到男體也是賠。
  這個邏輯的基本精神在於:男人無論如何都賺,女人無論如何都賠。換句話說,情慾的流動其實被男強女弱、男進女退、男爽女虧的不平等權力關係所滲透,因此只要是情慾有流動,它的運作及效果都會受到兩性的不平等權力關係所左右。(〈第一章:賺與賠──性壓抑的身體情慾邏輯〉,P1617

  何春蕤以賺賠概念延展出從性騷擾、性壓抑、性解放的種種論述,在當年是前衛新奇,在現在也能與近年諸多女性主義活動(好比Free the Nipple)聯繫在一塊,作者用犀利的筆寫下性論述,也不諱言自身所遭遇的若干黑函羞辱(看到那封羞辱信還備註副本抄送教育部長,覺得毛骨悚然(註1))。而她所述說的觀念,要說新奇嗎?倒也不是,對我而言,或者說,對我這一代或多或少在成長過程中,已經零星片段模模糊糊接觸過女性主義、對父權規訓有所疑惑及反駁的人,閱讀《豪爽女人》更若接收一套完整的思考過程。即使我很難百分百認同此書的所有觀念--這個無法認同,暫且無法確認是受到父權遺毒的影響,還是覺得有些邏輯論述過於跳躍所致(註2)──都依舊覺得值得一讀。全書由十個章節所構成,各章約略20頁左右,篇幅不長(第九章除外,但那也偏向由各小節構成),很好吞嚥。本書貌似激進與衝撞體制的誇張建議,背後都有一套相互串聯的觀念。或許因為成書時間較短(八個月),文句略顯未經修飾,整個思想體系也不見得周延細密,可那樣未成精細嚴整的直白闡述,卻更具備活力能量,即使已經是二十五年後的現在,仍可以充分感受到「正在思索、正在對抗」的臨場感。另,此書已絕版,作者開放全文下載於網路上,敬請利用。

2019年11月15日 星期五

2019下半年觀影簡記


0701
《玩具總動員4》一句話心得:為什麼胡迪有種長輩感?

0815
《寄生上流》內,朴社長的飾演者李善均,也在去年的韓劇《我的大叔》擔綱男主角朴東勳。在這部劇中,IU飾演的李至安曾說到「過得好的人,容易成為好人」,這句話不免令人想到《寄生上流》內的忠淑名言:「不是有錢卻很善良,而是有錢所以善良」。然不同於《寄生上流》中坐擁嬌妻兒女、公司事業蒸蒸日上的朴社長,《我的大叔》中朴東勳卻是表面風光,實質像是「服著無期徒刑」的疲憊上班族。雖然也是公司內的資深幹部但升遷無望,扛著兩位無路用兄弟及老母親的生計,遭妻子外遇背叛,過得勤勤勉勉卻難以稱得上是幸福。可即使如此,他仍在李至安困難時伸出援手,隱隱推翻她的「容易善良」論。《寄生上流》從節奏、從象徵、從結構工整,都是很漂亮有力的作品,可在善良與否的論定上,我始終還是不喜歡那麼絕斷的說法。

2019下半年閱讀簡記

0831
《爺們的BL:閃亮腐海就讓宅宅大叔帶你探索 |俺たちのBL論》 Thank You竜生、春日太

《爺們的BL》我個人比較喜歡前半部(特別是第一部《基礎篇》解開男子對BL的誤解),「對對對,就是這樣子」的共鳴感較強,很多分析都很細緻,將以前隱約感知到的解釋地更清楚明確了,這裡也是我截圖存檔作筆記最多的部分。進入應用篇後,就稍稍有些淡掉了,我對於各種Yaio妄想實在是無感,幸好仍喜歡對水城雪可奈跟BL二中村的分析,將作品特點解釋地很清楚。到「第三部《解脫篇》男子對BL發情」內,最有收穫的是「第七章・男子如何享受BL裡的親密場景?」跳脫純粹的插入,透過換位思考,理解更多性愛的可能,看到兩位男性屢屢吐槽男人們對於性的認知真是太侷限了,男人的身體也可以很舒服喔,真是非常好笑又母湯的對話。(笑歸笑,但我也能懂他們的意思啦,一般男人對性的想法真的太老二本位了,好像全身的感覺細胞只集中在陰莖一樣)

只是他們的談話完全沒提到男性對於「被插入」的恐懼,有些可惜,我覺得恐同男性最大的關卡就在於厭惡被插入,如何克服被插入的恐懼去理解身體待開發的可能性,真的很重要啊!要怎麼忽略/無視/接受這點,而去理解身體被開發的可能性呢?不過春日作為一個「不瞭解BL」的代表,其實真的接受度跟理解力很高,大概是本身就有迷百合,變通能力比較好?作為一般人代表,稍微太瞭一些了XD太欠缺心路歷程這點,有時也是毛病。
https://www.plurk.com/p/ngxjls


Jeffrey Eugenides《少女死亡日記》

博客來購書請點此

劃線:
  雖然我們很同情里斯本家的女孩,也繼續想到她們,可是她們還是漸漸從我們身邊溜走了。不論我們如何在私密的時刻,躺在床上抱著兩顆綁在一起模擬人形的枕頭虔誠冥想,她們在我們記憶中珍藏的身影--穿著泳裝,在灑水器噴灑下的水花下跑跳,或者逃離受水壓影響而變成巨蛇的庭院水管--都開始褪色了。我們再也無法用內心的耳朵,喚起里斯本女孩珍貴的音色與活潑的語調。連賈可布森百貨公司拿來的茉莉香皂,我們收在一個舊麵包盒裡,也受了潮,失去原有的芳香,現在聞起來就像潮濕的數學課本。可是在此同時,那幾個女孩子慢慢消失的事實,並沒有完全滲透進我們的思緒中,有些早晨,我們在一個仍未分崩離析的世界中醒來,伸懶腰,下床,一直站在窗邊揉眼睛,才想起馬路對面那棟腐朽的房子,以及長了苔癬而變暗的窗戶,藏住了那幾個女孩子,讓我們看不到。事實是:我們開始忘記里斯本家的女孩,我們什麼也想不起來。

讀李維菁《老派約會之必要》


點此可入博客來購書,但我這篇基本上是反推就是了。
*此篇為流水帳的雜感,有些紊亂,沒頭沒尾。

  最近在看李維菁《老派約會之必要》,看到後來很難受,裡面充斥某種在感情世界的角力,愛啊狠啊都要仔細算計過——所以啊,最好愛一個不愛自己的人,這樣才不會受傷——完全能想見各篇主角在咖啡店啜飲著一邊開導結婚的密友,然後腦袋想的卻是昨夜苦苦哀求男友別離開自己,姿態卑微到連自己都看不下去。

  讀到後來真的覺得好矯情哦,主角們都想談一場漂亮的愛情,想被人珍惜,可是又沒有那個能耐或餘裕,搖擺於裝姿態跟軟弱也罷難堪也好只要陪在我身邊就好,前者不知道是受到什麼約束?外界嗎?同性/異性審視嗎?後者又像是無論如何都困陷於至少有個歸屬的焦慮中。覺得煩躁之處,在於那個審視的眼光(無論是外界或自己或想像外界如何看自己)皆無法擺脫吧。會很想衝進書裡搖晃說愛情不是一切啊!

永田カビ《一人交換日記2》


  永田カビ的《我可以被擁抱嗎?因為太過寂寞而叫了蕾絲邊應召》跟《一人交換日記》都算有感,但《一人交換日記2》真的是完全接受不能。原以為是自己跟家人相處融洽,比起同理作者痛苦,更能懂她家人的無助——他們也算提供很多支持,那些傷害說實在話,也不到罪大惡極,且光是接受那些指控也很不好受——而如今想來,作者本人狀況也是我很難同理的原因吧。前兩本無論如何,都有些漸漸好轉的跡象,《一人交換日記2》根本是走回頭路,還一口氣大崩壞(看到酗酒完全傻眼),如果是虛構故事還能批評指責,可一想到是真人真事就……按照這作者心性,真能接受來自大眾的指教嗎?可她又沒有其他成就支撐物,剝去畫畫還能剩什麼?

初野晴《春&夏推理事件簿》


劃線:

  「你們往後將體驗到的世界很美麗,但同時也會面臨各種問題,世界上充滿著沒道理的事。我覺得成島同學不用勉強回到管樂的世界也無妨。不過假如有人能為她創造從停滯之處踏出一步的契機,我認為,那不該是我,而是同世代、擁有相同視野的你們的職責。」--初野晴《退出遊戲》,頁87

《性意思史》女子會短記



地點:H.Café

時間:191019(六)下午一點起(記得是六點半還是七點結束的樣子?)
參與者:阿水(主揪)、蘇西、新新、晨心、小部(我)

  有些書拿來討論會更好看,張亦絢的《性意思史》就是這樣。讀這本書,時而頻率接上、時而斷線,可即使是斷線,也是有意義的斷線。這本書非常適合給國高中生女孩看,那不是一本會就此衝擊你、改變你對性的認識的書,青春期的少女甚至會覺得有些悶、有些(沒想像中)好玩刺激,可是裡面的一些什麼,會印記心中,直到某天開始思索性、摸索探索後,才發現它不合時宜又恰如其分地出現在那兒。

  小說罕少大事件,精細而瑣碎地把成長中那些對性的看法、變化、自以為懂其實懵懂、自以為懵懂其實已然意識的歷程,非常細膩地勾勒出來。我覺得這本書的小眾也是由於此,那是對性曾經叛逆提問或即將叛逆提問的自己的對話 ,是從那端通往彼端的記錄,誠如新新所言,裡面的東西很少是我們不知道的,但它不是要提供什麼對性石破天驚或嶄新突破的看法,而是「意識史」,記錄醒覺的歷程。而今日的討論,也確實若「性意識/思史」,充斥各種個人的、共同的,在不同階段對此的經驗之分享。

191109 北美館 池田亮司個展、王大閎建築劇場


  原以為是黑噪音,結果中途變成灰噪音,最後竟化為白噪音。這是逛北美館池田亮司個展(展至11/17)的心得。整個展覽與其說是數字、聲響或者機器控制器的裝置意識,對我而言更若與身體的對話,從原先的不適排斥、覺得胸口堵堵的暈眩,到莫名適應了。如《普朗克世界-宏觀》(micro | macro)、《符碼-詩》(code-verse)都是起初覺得刺耳壓迫,結果看第二次時意外緩了過來,第三次時反而覺得安眠想睡,那樣身體快速地平衡與接受,意外之餘也對於人體的適應能力感到某種欽佩。

2019年9月27日 星期五

朱野歸子《我要準時下班!》:主題漂亮,內容莫名其妙


Readmoo購書連結(但我個人是負評啦)

  抱著紓壓的念頭讀這本,結論是:我完全不懂作者在搞什麼!

  (有情節雷)(但這本不罵情節真的說不過去)

  如果是想看到有原則女主帥氣輾壓庸庸碌碌勞碌命同事的讀者,大概是要失望了。在小說前面,安排了女主角東山結衣是特立獨行、不在乎外人觀感,又有著溫柔善良一面的角色,她會看不下去同事三谷感冒生病仍堅持上班、對全勤獎心心念念,用軟性攻擊誘導她去看病;她是會告訴新人來栖員工福利,努力捍衛「準時下班本來就是基本權利」的正向角色。可小說發展到一半,當黑心主管福永接下「怎樣都不會通過的超低利潤案子」後,她仍舊在群體壓力之下進入加班地獄。整個心境轉換莫名其妙,看著唯一的常識人默默淪陷,完全無法忍受!而最糟糕的是,從起初抗拒加班,日漸放棄原則,一再咕噥自己只是小小的組長,無法違抗上司的橫行霸道,結衣的魅力盡失,我完全明白本來也是崇敬她的來栖,爾後對她大失所望的原因。

2019年9月15日 星期日

文善《輝夜姬計畫》

到底要拚工作?還是顧家庭?又或者,讓政府幫你顧孩子呢?這是文善《輝夜姬計畫》的出發點,小說描述一工作狂瑪麗安,其創辦的公關公司前景大好,即將在美國西岸設立分部,可無論是她的創業合夥人、資深幹部、看好的下屬,一個個以家庭孩子為重,不願錯失陪伴孩子長大的珍貴時光。找不到指揮分部大任的人選,瑪麗安在心煩意亂之下差點意圖衝撞馬路上的嬰兒車,緊急恢復理智,卻在閃避下發生車禍,因而穿越到了有「國養法」的平行世界。

  什麼是國養法?那是個由國家專業的養育設施代替父母照顧孩子長大,以釋放父母的勞動力,讓父母在完全沒有照顧下一代的包袱下,得以全力打拚事業,促進社會發展與增加稅收的法律。從實務面來說,這法律用心良苦,唯有健康男女才能得到「准生證」,可以自然受孕,女子懷孕後,則有國養部的專門設施照顧到生產,兒童也會在國家教育下,泯除了因家境差異而影響未來發展的階級複製。

  這一切一切看似完美不過,卻有著致命缺點──適齡女性不願懷孕。畢竟,無論怎樣保障原有的工作及生活,懷胎十月依舊造成了難以免除的生活干擾,加上對身體的負荷,年輕夫妻欠缺誘因生孕(畢竟生下來也是交給國家增加未來勞動力)。也因此,極其諷刺的是,在這平行世界內,瑪麗安所屬的公關公司,正在參與政府的一項專案:輝夜姬計畫,想透過拍攝年輕夫妻與孩子的相處過程,透過溫馨的育兒真人秀,營造情感誘因,刺激年輕人的生育率。

2019年9月1日 星期日

David Graeber《為什麼上街頭?新公民運動的歷史、危機和進程》


  David Graeber《為什麼上街頭?新公民運動的歷史、危機和進程》記得是太陽花學運時熱起來的社會議題書籍(那時大熱的還有《獨裁者的進化》,但我找不到當時批踢踢被推爆的介紹文),整本書記錄了「佔領華爾街」這起運動的醞釀、背景與檢討,由於時過境遷許久,主要讀個二三四章去做記錄心得。以下為書摘、筆記跟短評的混合。

「Chapter2佔領運動為什麼可行?」
1.
  為什麼一般非暴力抗議活動屢屢無法博得能見度,這次卻奏效了。除了常見的,社群媒體的興起使得影像快速傳播,影響輿論外,國際媒體對抗議活動的報導方式,也反過來使得美國媒體喧騰一時。

2.
  「美國的反叛專家長久以來都明白,革命在任何國家醞釀發酵最明顯的前兆,就是失業人口增加和大學畢業生窮困潦倒:換句話說,就是精力充沛的年輕人,空閒時間很多,有各種理由憤怒不平,並且接觸到一整部的基進思想史。在美國,還可以在這些騷動元素中再加入一項,亦即學生貸款制度的劫掠行為。現行的學貸制度讓這些含苞待放的革命者確認銀行是他們最主要的敵人,也明白聯邦政府--學貸計畫的提供者,確保這些貸款讓他們永遠抬不起頭來,即使宣告破產也一樣。」(P142、143)